50岁前的张大千，其画作尚处仿古阶段。他的仿古，毫不是原封不动，而是在学习古东说念主超妙的画技的同期，不雅察生存，通会物理66abcd，临仿与写生连合，用古法描写履行生存中的山川气概、香草风骚……在仿古中怒放自我的心灵之花。是以他笔下的风光水灵活泼，充满着豁达泼的生命情团结宇宙意志。大千还重念书养性，石涛的“墨非蒙养不灵，笔非生存不神”深刻其骨髓，以致他的画脱尽尘俗，高尚清芬，鉴别东说念主间炊火气。吉林省博物院所藏张大千绘图作品多为1923年至1948年这一时段，即充分体现上述特征。

一

丝袜高跟

《照殿红图》

先说花鸟画。省博所藏，以梅花、荷花为多。大千画梅，多以简笔。老干枯枝，旁斜而生，幽花几点，玲珑怒放。那枝干的枯劲苍虬与花的灵秀明润酿成昭彰对比，庶可用“故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌”描画。《梅花小寿三千年》《梅竹图》《梅蝶图》皆为代表;“东说念主品谁如花宽阔，文心可比藕玲珑。”(张大千《题白荷》)画荷乃大千实质，他是画史上颠倒的画荷众人。

《荷花蜻蜓图》

他画荷岂论是水墨已经设色，皆是大笔泼洒出淋漓的荷叶，篆笔写出圆浑的荷干，细笔勾出婀娜的花瓣，大处豪显示横，细处刻画入微。尤能致宏大而尽精微，这种立场似乎衔接大千的多样绘图当中。他画荷花设色起劲精雅，不同于皆白石的墨叶红花，鲜亮明艳。所作大多崭新洁雅，淡宕可喜。《荷花蜻蜓图》题云:“朱阑过雨黄月生，绡衣初试五铢轻。稍怜翠珮红妆句，不称江妃出浴情。”颇彰其清雅之旨。《荷花鹡鸰图》，一派翠绿的荷塘中初绽两三朵淡冶的芙蓉，一只鹡鸰栖息于荷干之上，荷塘水草丛生。静谧的当然，不朽的生命，松弛出于缣楮之间。取八大的叶，用石涛的花，是八大的气，是石涛的韵，又都化成大千的血肉。

二

《东坡居士笠屐图》66abcd